散漫的抽象

抽象艺术是一种共通的艺术语言。是纯粹而个人化的自由表达，使观看得到释放的表现形式。它应该回到原本。色彩, 笔触以及绘画过程中自然生长的时间和空间的关系, 是我绘画的兴趣所在。它是另一种形式的思考。我需要全身心投入，发现并捕捉每一次无意中产生的绘画效果，使即兴的细节可能成为绘画语言的依据和叙事对象，成为由“视网膜”观照后的冥想元素。 我愿意绕开原有的知识与观念，进入自我的未知领域。这过程活生生、直截了当。我必须去发现并回应各种可能产生的疑问，使表达纯粹。其中并不是个人一意孤行的主观意愿，而是心、手与画面的瞬

| 2016-04-18

精神的富足——观冯良鸿抽象绘画展

1984年赵无极在浙江美术学院举办画展，年轻的冯良鸿慕名专程前往参观，从此开始了对抽象绘画的深沉迷恋。中央工艺美术学院毕业后，他旅居纽约15年，殚精竭虑于美国抽象表现主义研究。 经过30年的思考、实验和探索，他最终画出了具有个人面貌的抽象绘画作品。从模仿到独创，冯良鸿的抽象绘画之路恰好是中国抽象艺术从无到有、从稚嫩到成熟之演变的缩影。30年过去，中国的抽象艺术也从最初的蓬头垢面、横冲直闯的“洋匪”，登堂入室，变成志得意满、气宇轩昂的绅士。 本人一直以为抽象艺术是西方

王端廷 | 2014-01-29

一场持续的对话——冯良鸿：作为终生事业并超出寻常准绳的绘画

见到工作状态之中的冯良鸿，往往会产生这样的印象：像他这般忘我投入于创作的艺术家在中国大概屈指可数。面对艺术圈和社交活动，冯良鸿都只是顺道为之，他的社交生活限于和几个交谊甚笃的朋友保持联系，从不出于职业需要而经营。“一个中年，混杂在城市中间，内心却与这个世界没有过近的交往。”这是刘小东在《大冯》里的描述，此文在北京TRA画廊2007年冯良鸿个人展的目录册上用作前言。这些特质使冯良鸿在北京的日常世界里几乎成了例外。他作品的销售数字以及媒体报道，都不如他画室里的工作来得重要。 　　由此，我们可以得出符合逻辑的

亚历山大·格林姆 撰文，郑远涛 翻译 | 2016-04-18

冯良鸿的抽象绘画

冯良鸿风格明显的抽象绘画仿佛为观众打开了一扇窗，呈现着一种奇特却又熟悉的风景。而风景中所蕴含的冥思将观众的视线引入风景自身的深刻现实。在开始创作前以及绘画过程中，艺术家通过参禅清空自己的思绪，从而在专业艺术知识引导下赋予作品属于自己的生命力。艺术家所使用的色彩清新明快，充满金属质感，如浅灰色、蓝色和绿色。 冯良鸿20世纪90年代移居纽约布鲁克林，在那里生活了十几年，之后于2006年返回中国。冯良鸿赴美之前就已经对抽象艺术颇感兴趣，在布鲁克林，他经常有机会接触到抽象作品和抽象艺术，而这也是近70年来美国艺术

玛蒂娜·齐艾斯 | 2016-04-18