1《水磨石》这个建材有一个社会主义背景，随着市场经济的兴起，它也逐渐退出大众的视野。我在2002年开始描绘这个从小时曾让我新奇而后又视而不见的地面。《水磨石》用完全具象绘画的工作方法，有取景地点、照片、拍摄时的氛围，它包含所有具象绘画的要素。但最初它还是给观看带来了障碍，因为它也包含了一次绘画范式的转换：它的题材就是它的形式、它是背景也是前景、它没有绘画中心、它要的结果就是要呈现绘画的过程。从这一系列绘画我确立了以时间这个主题来处理绘画这个空间的媒介。
2《寿漆》受小时候家乡的丧葬习俗启发，在有土葬的时候，老人自觉不久于人世时，会为自己准备好一口棺材，选一个好日子给自己的棺材刷一遍油漆。次年今日，如果主人还健在，会为棺材刷第二遍油漆，以此反复。《寿漆》以在画布上平涂颜料为程式，一层覆盖一层的反复涂刷，并为每一层留出一个边缘形成画面中的色条为遍数的记号。在《水磨石》之上，《寿漆》完成了去题材的工作，使画面成为纯粹抽象；简化绘制为涂刷从而得到程式，更突出了工作方法为过程，以此得到的形式是为让此抽象区别开既有的抽象。
3《无题》沿用《寿漆》的工作方法，区别在于色彩在这个系列里都是缓慢渐变，而涂层是往画面中心缩进。它摆脱《寿漆》的叙事语境，剥离任何文学成分，它希望成为无标题音乐。相对于《寿漆》反应观念性的时间，它更倾向反应时间的渐变感性在视觉上的纯粹抽象。
