抽象
其实“抽象”这个词，它不是特别准确，包括每个人对“抽象”的理解也是不一样的。在绘画里面，我认可抽象与具象的差别。不过对我而言，所有的一切都是抽象的，这是我对雕塑的具象与抽象问题的看法。即便是我们看到的“具象雕塑”，包括米开朗基罗、罗丹的作品，如果抛开表象——形象、形状，其实它们还有很多东西，比如材料转换以及材料的物质性等等。一个雕塑使用不同的材料结果是不一样的，材料的个性会让具象的雕塑变得抽象。
做一个写实的人物雕塑时，虽然最后呈现的是一个有着具体形象的人，但在工作过程中，要塑造表皮之下的肌肉、骨骼等皮下组织，而且完成的泥塑还要经过材料转化，变成铜，石等某些易保存的材质，所以最后得来的这个“写实雕塑”是有很多因素纠缠在一起的。我们所谓的具象只不过是一个表象而已，对我而言它也是抽象的。
对形状的放纵
一旦形状变得可变、不确定乃至偶然，那么作品反而会带出更多东西。在这（《空房间》）系列作品中，它的形状是偶然得来的，那形状就不再那么重要，而不可视的内部空间反而凸显。当然很多人在看了作品后认为作品的独特之处还是形状，我觉得这也没问题，因为雕塑原本就是物质的、有形的，从形状进入是不可避免的。
