冷广敏访谈

1.如何看待“物质与物性”？“物”的永恒性是在“物的对象化”中实现的吗？ 在绘画中，未必都是将物质转向物性的过程，简单来说，“物质”属于形而下，“物性”应当属于形而上，但是这两者并不一定存在转化关系，看似画的是一个物，实际上，那真的是“物”本身麽，只是假借了那样一个形式而已。 2.在你看来“传统”是什么？这个部分与你所经验着的当下生活如何联接？ “传统”是一种知识，是我们创作的参照物，是前人的经验。但是我特别想避免的一种情形就是把自己置于传统延续下来的链条之中，那样传统就变成了我的枷锁。某种程度上来

冷广敏 | 2023-03-01

冷广敏自述

从自觉的创作开始我就给自己设置很多的原则，这些原则最初可能只是一种臆想，经过实践之后有些原则就消失了，有些变得更坚固，也会有新的原则加入。原则是可贵的，这些原则的好处是让创作范围变的明确，我知道自己在做什么，值得警惕的问题在于：会失去可贵的意外。其实从创作之初我就明确一点：要有一种冲动来支配我的创作，这种冲动是问题的根源，也是能量的来源。问题和能量的出口是多样的，“原则”决定了他们的样子。矛盾之处在于，原则应该是开放性的、服务性的，事实上受限于个人的知识、眼界等，原则往往变的狭隘，限制了能量。所以“原则”

冷广敏 | 2023-03-01

我对自称系统的东西很感兴趣，有时候甚至觉得恐怖

抽象的作品重点在方法论，有清晰的逻辑在里面，现在有太多介于抽象和具象之间的作品，存在有具象的形象却依赖抽象式的方法系统，我始终不大能理解千变万化的抽象的方法论，所以对这套东西始终也有一定的好奇，其中的一个好奇是：抽象究竟能把我们带到哪里？ 冷广敏不承认自己是抽象，确实他画里的形象太过清晰。可以说他用的是抽象画的方法，同时有一点波普的外壳，甚至还有点现成品的概念（虽然他根本没用现成品），也回避观念的或知识的矫情，总之画面简单易于辨识。我理解强调的还是从方法而来的绘画本身，在原创变得越来越不可能的今天，

冷广敏 | 2023-03-01