胡庆雁访谈

胡庆雁： 1.“人工智能”和“网络时代”影响你如何“看”世界？吸引我们感官的东西太多，“注意力”如何形成？ “人工智能”和“网络时代”让我们看的更方便，看到更多，但有时也阻碍了对事物的肉身体会和触摸。“科学利用空闲时间”，“50平米秒变100平米装修法宝”真的不适合所有人，我们也可以变得闲一点，慢一点，效率低一点，这不是坏事。 2.为什么选择“抽象的语言”来表达？在“语言”本体的线索中看到哪些问题？ 只是用具体的语言表达，形式上看，有抽象

胡庆雁 | 2023-03-01

胡庆雁自述

抽象 其实“抽象”这个词，它不是特别准确，包括每个人对“抽象”的理解也是不一样的。在绘画里面，我认可抽象与具象的差别。不过对我而言，所有的一切都是抽象的，这是我对雕塑的具象与抽象问题的看法。即便是我们看到的“具象雕塑”，包括米开朗基罗、罗丹的作品，如果抛开表象——形象、形状，其实它们还有很多东西，比如材料转换以及材料的物质性等等。一个雕塑使用不同的材料结果是不一样的，材料的个性会让具象的雕塑变得抽象。 做一个写实的人物雕塑时，虽然最后呈现的是一个有着具体形象的人，但在工作过程中，要塑造表皮之下的肌肉、

胡庆雁 | 2023-03-01

我希望把物质材料、物体都还原成平等的物而不是到人或者其它范畴里去寻找意义——向京对话胡庆雁

向：简单讲讲你作品的几条大的线索吧。  胡：我对于这么几个问题比较感兴趣。材料的物质性。材料多是默默无闻的作为作品的物质载体，其实除了作为物质载体之外它也是实实在在的物，物有方方面面的属性，物也有生老病死。物本身的各个方面都可以成为作品切入点。其次关于身体。呈现身体除了模仿它的表象之外，关于它的空间，体积，隐喻等等更是我关心的。再一个，形象的暂时性和偶然性。另外，和雕塑有直接关系的空间。我们把雕塑看成物体，空间围绕下的物体，其实很多情况下它更是一个空壳。在这次“永垂不朽”个人展览上，《人民》和《空房间》

胡庆雁 | 2015-01-01